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刘老太的旅游空间

身未动心已远。睁大昏花的老眼,用笨拙的手留住美好瞬间。(图为柬埔寨吴哥寺)

 
 
 

日志

 
 

陕西五日游(陕西历史博物馆之十三)  

2018-04-03 06:58:22|  分类: 陕西游记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        2018年2月8日,到达西安的第二天上午,我们去参观陕西历史博物馆。    
       参观了免费的展馆之后,老太又参观了自费展览《大唐遗宝展》(70岁以上老人免票)。
该展馆展出的是1970年10月发掘的西安何家村唐代窖藏中三百余件珍贵文物。
       西安何家村唐代窖藏是二十世纪隋唐考古最为重要的考古发现之一。这批珍贵文物蕴含
信息十分丰富,从政治、经济、思想、文化、艺术、风俗、技艺等多角度、多层面地揭示了
大唐的时代生活。 
       只是,围着赞叹这些宝贝的人太多,而这些金光灿灿、银光闪闪的宝贝却晃了我的眼,
也晃了我的相机的眼,我拍不好它们,只得引用博物馆的图片和说明。

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素面提梁银罐
       提梁罐盖与器身扣合得十分紧密,通体采捶揲工艺制作完成。
       捶揲(dié,摺叠)是先将金银捶打成板片,其次将金片或银片放置在模具之中,
打制成各种所需的器形。
      根据罐内留有锈迹及残物判断,这件器物应是盛放货币的储物盒。

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鸳鸯莲瓣纹金碗(博物馆图片)。
       金碗共二件,一件高5.5厘米,口径13.7厘米,足径6.8厘米,重392克;另一件高5.6
厘米,口径13.5厘米,足径6.8厘米,重391克。学者认为此金碗是饮酒之器。      
       两碗造型、纹饰均相同。纯金质,捶揲制作,造型饱满庄重。侈口,弧腹,圜底,喇
叭形圈足。器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹,每层十片,上下轮廓相合。每一个
莲瓣单元里都錾刻有装饰图案,上层主题是动物纹,有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等。下层
是单一的忍冬花装饰图案。莲瓣上空白处装饰飞禽和云纹,鱼子纹底。两碗内壁分别墨书
“九两半”、“九两三”,应是碗的重量。
       
      金银器皿壁面捶揲出凸凹起伏的多瓣装饰,最早起源于公元前六世纪地中海沿岸的希
腊罗马,后来的西亚和中亚的金银器制作继承了这一风格。公元五世纪至六世纪。唐代,
随着丝绸之路上东西方交往的密切,大量工艺精良的西方金银器的传入,尤其是许多粟特
金银工匠进入内地,深刻地影响了中国金银加工工艺的发展。中国金银器皿上也接受了这
种凸凹多瓣的作风。而且在吸收过程中加入了符合中国传统美学的一些元素,使之线条尽
量柔和流畅,在装饰上也采取了西方银器很少见到的外表通体装饰的手法,使之更具有中
国本土的特点。这两件金碗流畅的莲瓣、稳重的双重结构和华丽的纹饰,是典型的唐代艺
术风格。

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金梳背
       唐代是中国历史上经济和文化发展的鼎盛时期,生活在这个时期的女性具有不同于其
他朝代女性的精神风貌。唐代妇女流行高髻,讲究发式造型。特别是开元、天宝以后,妇
女的发式更加蓬松多样,头部装饰也就更加复杂华丽。我们看到的这件精美的金梳背就是
唐代妇女特别流行的一种发饰用具,其用法是插在头发上,露出漂亮的梳背,起到一种装
饰作用。

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       这件金梳背由两层金片剪裁合并成型。顶端的掐丝工艺和主题纹上金珠焊缀工艺的娴
熟运用,反映出了高超的工艺水平。
       唐代发梳用材十分考究,一般因用途而别。梳发用梳多以木、竹、牛角制成。插戴用
梳常以金、银、玉为材。另外,从梳背的尺寸和工艺来看,这件金梳背应为装饰用梳而非
梳理用品。

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玛瑙长杯(正面)。

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玛瑙长杯(背面)。 
       玛瑙杯其材质和造型都来自西域,带有强烈的异国色彩。出土时盛放在莲瓣纹提梁银
罐中,有墨书明确记录为玛瑙杯。玛瑙杯通体呈玻璃光泽,是一件难得的艺术品。

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素面长柄三足银铛
       铛是一种带柄的温器,有的带足,类似于我们今天使用的长柄锅。铛最早见于南北朝
的典籍中,当时主要作温酒或煮饭,但至今未见到实物。到了唐代,铛广为流行,并且有
了新的用途——药具。在道教炼丹术中,铛为炼丹器具。
       这件素面银铛的形状像一个锅,在底部有三个兽蹄型足,口沿边有一个半圆形短流。
器身一侧焊有一曲尺长柄,柄上有活页。不用时可将长柄反折扣到铛口上,并有滑动的锁
扣用来固定,以节省空间。可折叠长柄蕴藏了制作者的奇思妙想,虽经历千年至今依然牢
固,充分反映了唐代精湛的铸造技艺。在铛底部有墨书“十二两”题记一行,标明了铛的
重量。

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