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身未动心已远。睁大昏花的老眼,用笨拙的手留住美好瞬间。(图为柬埔寨吴哥寺)

 
 
 

日志

 
 

清初画坛巨匠“清湘遗人”对扬州八怪的影响  

2018-01-25 16:46:59|  分类: 江苏游记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      “扬州八怪”其实是清朝康、乾年间,活跃在扬州的一批具有创新精神的画家群体的
代名词,主要人物有15人:金农、郑燮、黄慎、李方膺、李鱓、汪士慎、高翔、罗聘、
高凤翔、华喦、边寿民、闵贞、陈撰、杨法、李葂。他们以无古无今的创新精神建立了
中国画的一代奇峰,并为后世画家所传承。近现代名画家如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、
黄宾虹等,都各自在某些方面受扬州八怪的作品影响而自立门户。
       但说到扬州八怪,就不能不提到下图所示这个人物。扬州八馆纪念馆用图文的形式,
介绍了他对扬州八怪的影响。

清湘遗人“扬州八怪”的影响 - 刘老太 - 刘老太的旅游空间
清湘遗人

       他是清初画家,姓石,据说原姓朱,是朱元璋的后裔,别号很多,如:清湘遗人、
大涤子、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。因博客受限,本文就以清湘遗人来
称呼吧。清湘遗人是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革
新者,又是艺术理论家。他晚年客居扬州,最后也葬在扬州的平山堂后面。据不完全统
计,他约有一半的作品是在扬州完成的。所以,扬州这十年,也是他艺术高峰的十年。
清湘遗人在绘画创作上提倡“笔墨当随时代”,在艺术追求上主张“无法而法乃为至法”,从
理论到实践,开清代绘画变革创新之先河,为“扬州八怪”的形成奠定了基础。

清湘遗人“扬州八怪”的影响 - 刘老太 - 刘老太的旅游空间
 清湘遗人的著作《画谱》,其中提到“无法而法乃为至法”(红笔划出处)。

       扬州八怪的代表人物郑燮和李鱓,在其题画诗中曾多次提到画学清湘遗人,可见他
在郑燮、李鱓心目中的地位和对他们的影响。其实,扬州八怪中唯高翔与清湘遗人有直
接的接触。清湘遗人比高翔年长四十八岁,清湘遗人六十七岁寿终之时,高翔才十九岁。
但高翔英才早熟,竟在青少年之际就结识了这位“大江以南当推第一”的大画家。他们亦
师亦友,情谊深厚,清湘遗人逝后高翔每年必扫其墓。

清湘遗人“扬州八怪”的影响 - 刘老太 - 刘老太的旅游空间
《扬州画舫录》记载了清湘遗人与高翔的情谊,见书中红笔处。

        据说,高翔曾为清湘遗人制过印,清湘遗人为了表示答谢,曾自书长诗以赠:
“书画图章本一体,精雄老丑贵传神。秦汉相形新出古,今人作意古从新。
 灵幻只教逼造化,急就草创留天真。非云事迹代不精,收藏鉴赏谁其人。
 只有黄金不变色,磊盘珠玉生埃尘。
 凤冈凤冈向来铁笔许何程,安得问石千百换,与君凿开混沌仍人嗔。
 凤冈高世兄以印章见,赠书谢传笑。清湘遗人大涤子草。”

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清湘遗人赠高翔的书轴

        六十多岁的清湘遗人,竟然称十几岁的高翔为“凤冈高世兄”,谦谦君子也!
        诗中“精雄老丑贵传神”,正是其美学主张。“新出古”、“古从新”、“逼造化”、“留天真”,
是清湘遗人尊重传统而不囿于传统、力求创新的切身体会。


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